《南海鲛人》剧情简介
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明长官的楼
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打小儿在天津
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追番机器
世界史 好久没看到过如此荷尔蒙爆棚的动作片了最难能可贵的是托尼斯科特在好莱坞大工业体制下拍出如此有个人特色的商业片不靠动作场面取胜靠的是节奏和剪辑他接过前辈罗伊格的大旗把抽搐风格的视听语言玩到极致如广告一般浓艳的色彩滤镜刁钻的机位角度几秒钟一个的频繁快闪镜头前一个小时的缓慢铺垫后面一个多小时的节奏如洪水一般倾泻出来南海鲛人让人不得不感叹牛逼
晓风圆月
Robin Morgan“色情制品是理论 强奸是实践”观点的脚注 放诸八十年代特殊文化背景的具象化实操 编剧将强奸归于性压抑导致的冲动犯罪 同时认为性开放是良性发展 只不过需要以性教育为基石 于是相互龃龉的理论与现实碰撞着上演了一出矛盾疯狂到极致的魔幻景观:医院充斥着男婴响亮的啼哭与女婴僵朽的面皮 白得刺眼 分不清产房还是灵堂 尘世还是天堂 过曝的摄影机吻着雾气氤氲中的胴体 攥着少女纯洁的手 也将罪劫的侧颜勾勒成小鬼 但主线的抑郁基调并不妨碍课堂上学生援引着性知识百科全书侃侃而谈 淫秽书刊大张旗鼓售卖 无论男士女士都性致勃勃 大家就“强奸犯是畜生”这一点上达成一致 没有谁把焦点放在受害者身上 都相信以后的年轻人“不会介意这些” 但“以后”真的变好了吗
原来是奶油啊
对吧我跟你说了她是个妓女 女孩穷并不代表她就是个婊子 如果她不是妓女就不会收我的钱 是你的钱糟蹋了她——哦我喜欢泥土的气息 那是坨干粪ps:315版男人的屌女孩的美旧制度与大革命南海鲛人关键是:革命背后过后是什么呢
只为数据而来
#纪录片带给观众的震撼力通常来自其真实而非其影像之美两位第三世界的导演—费尔南多·索拉纳斯和奥克塔维奥·加迪诺:“每个影像在记录现况时南海鲛人同时也是当时的状况的目击者不可避免地驳斥或强化了当时的状况因此它不是单纯的电影影像或为了任何艺术效果而存在的影像它变成某个政治制度难以消化的物件”